Ahora sí que sí, le toca jugar a Ara

Ya a principios de noviembre hablaba de la aparición de un nuevo diario catalán, Ara, que aparecía exactamente el día de las elecciones catalanas. Ayer en Cataluña además de estar pendientes del ascenso de Artur Mas, tuvieron que estar pendientes de los quioscos. Tras mucha especulación y alguna que otra reserva de diario en los quioscos, el nuevo había llegado.

Sale con esta portada como carta de presentación, con una tirada de 120.000 ejemplares, 9.000 suscriptores fijos para los primeros 40 días, 150 páginas con artículos de accionistas y algunos de los grandes que desean suerte al periódico, entre ellos su mismo director Carles Capdevila. También es conveniente ver alguna de sus páginas interiores para tener un poco más claro su diseño.

Diseño

El diseño corre a cuenta del equipo Anversal, un pequeño estudio barcelonés formado por Olga Lamas, Victor Gil y Teresa Domingo. La tipografía elegida es  "Romana Scotch" Chronicle  y para algunos elementos  complementarios usan la Neo Sans.  Como vemos en estas páginas,  Ara apuesta por el texto y se mueve en una estructura de cuatro culumnas con media columna falsa y por un mínimo de detalles en cuanto al diseño. Por momentos puede llegar a recordarnos un poco a Público, aunque es otra historia.

Multiplataforma
Como ya dije en el post en el que anunciaba la salida del nuevo diario, se trata de un diario multiplataforma que se mueve entre la edición en papel, la web y la versión para iPad. Bien pues el periódico aparecía ayer durante la mañana y ya hemos visto su portada y alguna que otra página. ¿Pero y la web y la versión para iPad? Pues la web comenzaba su andadura a las 00.00 del ya domingo, preparada para recibir miles de visitas, ya sea por curiosidad o por búsqueda real de información. Lo que es seguro es la avalancha de visitas, ya que han elegido un día informativamente concurrido.

La web en sus inicios se presentaba así:

 Como vemos se centra en la presentación un poco del periódico pero sobre todo en las Elecciones, ya que es el reto informativo con el que comienzan. La página de inicio de la web de hoy, un día después, también se basa completamente en las elecciones catalanas, dando cobertura entera a los comicios.

En cuanto a la versión iPad, antes de la aparición del diario, se coló una portada de un número cero que hacía que supiesemos por qué camino iba el diseño del periódico.

El ambiente de curiosidad era latente antes y durante su aparición, pero, también había un ambiente de nerviosismo entre los competidores. La Vanguardia el día antes dejaba mostrar su miedo haciendo un número en el que aparecía su editor acompañado de todos los columnistas, vamos todo el equipo reforzando el diario ante lo que se venía encima. Por otra parte El Punt, también nervioso, sacaba otro número especial de 88 páginas donde presumía de fuerza y hacía halagos a todos sus logros como primer grupo privado de comunicación en catalán. En fin, un ambiente tenso.

Ahora, Ara (valga la redundancia) tiene que hacerse hueco como ya lo hizo por ejemplo Público en 2007. ¿Qué pasará? Pues eso está por ver. Por lo pronto ha sido muy audaz con la elección del lanzamiento ya que supone un hito informativo, como casi todas las elecciones, así que juega con un punto de ventaja, o dos, la curiosidad y la necesidad de información sobre las elecciones. A mi concretamente, me gusta. Así que esperemos que vaya creciendo y consiguiendo su sitio.¡Suerte, Ara!

La cosa va de CIVs.....

Cuando hablamos de diseño periodístico hay un aspecto que debe tenerse fundamentalmente en cuenta a la hora de construir las páginas y, sobre todo, la portada. Ese elemento es un punto de atracción especial, donde el lector fije su mirada y a partir de ahí desplace su mirada a lo largo de toda la página. Aunque en la actualidad, en lo que se refiere a diseño hay infinidad de opciones, el objetivo es que el lector fije su mirada en este elemento.

El famoso diseñador Mario García denomina a este elemento CIV (Centro de Impacto Visual), que tiene que ser un elemento gráfico que resalte, que llame al lector y este se detenga ahí durante unos segundos. A partir de donde se ubique este elemento se iniciará el recorrido de la página.

Sobre el CIV hay muchas teorías y actualmente se puede ubicar de muchas maneras, pero la teoría más común y extendida es la que expone que el CIV cuando se trata de una imagen, esta tiene que ser la imagen más grande de la página, aunque esté apoyado por imágenes más pequeñas que equilibran a la fotografía mayor. En cuanto a la ubicación, si dividimos la página en cuatro cuadrantes iguales la imagen tiene que estar presente en los cuatro cuadrantes, en mayor o menor medida.


Un ejemplo que ilustra esta teoría son estas dos portadas de Abc y Diario de Sevilla. En la primera vemos como al dividirla en cuatro la imagen ocupa los dos cuadrantes superiores enteros y un 10% de los dos inferiores. Esta manera de colocar el CIV de ABC es típica en todas sus portadas y puede entenderse como una seña de identidad. La del Diario de Sevilla encuadra el CIV dentro del esquema pero de manera diferente, su foto aparece a la izquierda, a sangre y aunque está presente en los cuatro cuadrante no lo hace en ninguno de manera completa.

Otros dos nacionales que también sigue esta teoría en su portada de hoy son El Mundo y el Xornal de Galicia . En el Mundo el CIV  se encuentra a sangre a la izquierda y ocupa gran parte del cuadrante inferior izquierdo y algo del derecho y muy poco en los cuadrantes superiores, pero también aparece en ellos. El Xornal ha elegido una forma diferente de colocar su imagen, de manera vertical a lo largo de la portada, es un CIV llamativo y también está presente en los cuatro cuadrantes anque sobre todo en los dos derechos.

Las portadas de los diarios deportivos, siempre tienen el CIV entre los cuatro cuadrantes ya que usan imágenes muy grandes y espectaculares, con un toque de sensacionalismo. En este caso tomamos como ejemplo las portadas de As y Sport. En ambas dos las imágenes que actúan como CIV ocupan los cuatros cuadrantes completamente (quitando el espacio de la cabecera). En realidad los diarios deportivos en su tratamiento de la portada sufren un arrevistamiento, ya que se asemejan sus portadas a las de las revistas.

Como dije antes, la tendencia actual es que el CIV ocupe parte de los cuatro cuadrantes en los que dividimos la portada, pero sin embargo también nos encontramos con excepciones y otras formas diferentes de diseñar las portadas. Por ejemplo en estas dos cabeceras alemanas, el Frankfurter Allgemeine y el Der Tagesspiegel, no cumplen esta teoría y no tienen en cuenta el encuadre del CIV. El Frankfurter sólo presenta una imagen en su portada, que es la que tomamos como CIV y además de usar un tamaño bastante pequeño, la ubica en la parte superior, apareciendo solo en parte de los dos cuadrantes superiores. Aún saltandose la norma general consigue el objetivo del CIV, llamar la atención del lector. El Der Tagesspiegel, usa más de una imagen pero la que constituye el CIV la encuadra también en los cuadrantes superiores aunque tampoco es demasiado grande.

Como en todo, hay reglas y excepciones pero lo que está claro es que la necesidad de un CIV que nos guíe en la portada es indispensable. Hasta aquí puedo leer y gracias por su atención

R.I.P.

Uno que se baja del carro. Ahora que podríamos decir sin temor a equivocarnos que todos los periódicos impresos cuentan ya con su versión digital, y los que no están iniciando ya su andadura en la web, va uno y se cae de la red. El digital de 'The Washington Post' se ve obligado a cerrar el próximo mes de diciembre. Así lo anunció en una nota publicada en su web. En esta nota de prensa se dedican a recordar toda la trayectoria de la web, los premios recibidos y sus corresponsalías en Alaska o Guantánamo.

Tras 20 millones de visitas recibidas desde enero de 2008, la web cierra el próximo 1 de diciembre, según explican por problemas económicos. Cuando nació hace 3 años no sólo era un experimento periodístico sino que también se trataba de un experimento económico como explicaba su editor  Aaron Weiner. Según ellos, desde el Washington Independent se intentó "combinar el periodismo de investigación con todo lo que ofrece la web: la cobertura en tiempo real, la interactividad de los blogs y las nuevas narrativas"

La crisis económica y la crisis periodística acaba con el enclave digital del diario. En el terreno económico se debe a que la web sobrevivía a base de donaciones y en el terreno periodístico (ligado con el económico) tiene mucho que ver que el periódico dejó de estar dirigido por periodistas para pasar a manos de empresarios.

Al menos en el terreno periodístico la web sí que tuvo logros y era bastante buena. Esperemos que vengan más y que esta descanse en paz.

Portadas de ¿campeonato?

El pasado 14 de noviembre se celebraba en Abu Dhabi el campeonato Mundial de Fórmula 1 donde el piloto español Fernando Alonso se quedó a las puertas del título. Título que acabó en manos del alemán Sebastian Vettel, que se convirtió en el piloto más joven en coronarse campeón del mundo. La carrera fue seguida por más de siete millones de espectadores, casi un 50% de la audiencia, y al día siguiente la prensa se volcó con la noticia, aunque unos más y otros menos.

Por ejemplo entre las cabeceras más importantes del país hay varias formas de colocar la noticia en la portada, dándole más o menos importancia.

Los diarios nacionales en realidad apenas le han dado importancia en su portada (exceptuando El País), no basta el segundo puesto en el campeonato del mundo para conseguir destacar en portada.

El País, el lunes 15 de noviembre publicaba la noticia en portada con un titular de actos de habla de una declaración de Alonso, cuya foto dominaba la portada. Se convertía la foto en el CIV de la portada ya que es la foto más grande y significativa. El gesto de Alonso en el momento de la foto explica perfectamente el resultado de la carrera y la decepción, casi sin hacerle falta texto.

  

Como vemos en estas dos portadas el ABC y El Mundo son de esos diarios nacionales que han optado por mermar la importancia de la noticia, al menos en su portada. El ABC, a la izquierda, dedica la esquina inferior derecha al gesto de resignación de Alonso. El Mundo es incluso más escueto con la información del premio ya que no le dan ni una imagen propia al piloto, comparte con jugadores del Real Madrid su pequeña parte de la portada. Lo que sí refleja, igual que todos es el gesto del "perdedor".

Los diarios deportivos, lejos de dedicar portadas y páginas enteras al campeonato, tratan la información como los demás diario, informaciones breves y ni un CIV para el piloto. Tratándose de periódicos deportivos no es para nada lógico el tratamiento que hacen de la noticia, pero supongo que será un sacrificio a favor del deporte rey, el fútbol, que ocupa todas las portadas y páginas de este tipo de diarios "deportivos".

Entre los tres grandes deportivos es Marca el que más margen deja a la información del mundial: titular impactante y contraposición de un Vettel ganador frente a un Alonso resignado. As y Mundo Deportivo siguen en la tónica de minimizar la información del premio y dedicarse a lo suyo, el fútbol.

También es interesante analizar cómo lo hicieron los diarios asturianos, ya que al ser la tierra natal del piloto nos hace suponer que aunque no se haya alzado con el primer puesto, dedicarán sus portadas a Alonso. Aunque también hay de todo me centro en las portadas de los diarios que sí que dedicaron el CIV al mundial, o al menos al piloto

El Comercio se moja y dedica la mayor parte de la portada a la fórmula 1, pero esta vez la imagen más grande pertenece al llanto de un niño desolado porque su piloto no ha conseguido el título aunque también hay sitio para la decepción de Alonso. La voz de Asturias que viene junto con Público también dedica la portada casi completa a la carrera y al piloto. La imagen central pertenece a un Alonso con la mirada triste del perdedor.

Por último el mundial también ha ocupado portadas y páginas de diarios (en mayor o menor medida) de todo el mundo. Hay periódicos alemanes que apenas sacan a Vettel, siendo este el ganador aunque nos interesan los que si lo hacen. Entre los que hablan de la carrera en la portada, están los que han optado por reflejar la carrera y los que se han centrado en la cara del ganador.

Los alemanes, con sus portadas austeras y escasez de fotografías consiguen un efecto muy impactante y un CIV muy atrayente con solo una fotografía. En este caso el Frankfurter Allemaigne convierte a la imagen del monoplaza de Vettel en su CIV mientras que el Der Tagesspiegel hace lo mismo pero con la imagen de un Vettel ganador y pletórico.

Y es con estos diarios alemanes con los que acabo con el breve repaso por las portadas y reacciones del día posterior al mundial.  

Premios Nacionales de Diseño 2010

 En este blog dedicado a diseño, infografías y asuntos relacionados con la diagramación no podía faltar una alusión al máximo galardón otorgado en nuestro país en cuanto a diseño. Se trata de Los Premios Nacionales de Diseño que son organizados cada año por el Ministerio de Ciencia e Innovación. Estos premios se celebran desde 1987 y premian una trayectoria profesional y otra empresarial.

Un jurado compuesto por expertos y profesionales del diseño es el encargado de otorgar los premios. Este año el jurado estaba constituido entre otros por la pintora Lola Castelló, el director de la revista de Diseño Interior o José María Faerna entre otros y bajo la dirección de Juan Tomás Hernani.

En la edición 2010 el reconocimiento profesional ha recaído en Óscar Mariné, mientras que el reconocimiento empresarial ha sido para el Grupo Kettal. Por sus diseños y trayectoria nos interesa Oscar Mariné, diseñador madrileño cuya obra es mundialmente conocida. El madrileño tiene su propio estudio, un estudio de diseño gráfico llamado OMB Design. Su labor ya más que diseñar, es comunicar. Es el autor de los carteles del Festival de Cine de San Sebastián durante los últimos cinco años, además de haber llevado a cabo la renovación corporativa del festival.

Decía que su obra es internacionalmente conocida porque ha trabajado con músicos como Bruce Springsteen, Psychedelic Furs o Brian Eno y para marcas extranjeras como Absolut, Hugo Boss o Loewe; pero sobre todo es conocido por su labor a nivel nacional. Además de su labor en el Festival de San Sebastián también ha colaborado con directores de cines como Almodóvar (Todo sobre mi madre), Julio Medem (Tierra) o Alex de la Iglesia (El día de la bestia). Al final se ha convertido en un  diseñador muy reconocido pero sus inicios fueron al frente de la revista ochentera Madrid Me Mata desde la que proyectó su lanzamiento como diseñador. Para terminar con su trayectoria también se ha dedicado a la prensa, trabajando en diseño para El País y para C Photo Internacional Magazine

                                          Algunos de sus trabajos

Según el jurado, ha recibido el premio a la trayectoria profesional por "su versatilidad en las diversas aplicaciones del diseño gráfico y reconocimiento en el mercado nacional e internacional, además de su muy personal y singular sello creativo". Así que esto es lo que le ha llevado a alzarse con el reconocimiento y con los 30.000 euros.

Por último una prueba de los premios. La fotografía del Secretario General de Innovación con Óscar Mariné a la izquierda y el vicepresidente del Grupo Kettal a la derecha.

Basílica infográfica

Hace ya 128 años que el arquitecto diocesano Francisco de Paula del Villar puso en marcha el proyecto de la Sagrada Familia. Un año después de la puerta en marcha, en 1883, se unió al proyecto el arquitecto modernista Antonio Gaudí. Un proyecto al que nadie le veía fin. Tras la muerte de Gaudí, en 1926, otros seis arquitectos siguieron adelante con el edificio según las directrices de Gaudí. El genio creador, yace ahora en la cripta del templo mientras la Iglesia sigue construyéndose poco a poco con los donativos de fieles y turistas.

Estas pinceladas de historia salen a relucir en este blog debido a los últimos hechos acontecidos en la Sagrada Familia durante la semana pasada. El pasado día 7 de Noviembre, Barcelona acogió una visita papal que incluía la Consagración de la Sagrada Familia. Aún sin terminar, Benedicto XVI consagró la catedral entre pólemicas y enfados varios.

A colación de esta visita y de la Consagración de la catedral, muchos diarios han dedicado páginas y páginas al acto y al edificio. Son las infografías dedicadas a enseñarnos la Sagrada Familia, lo construido o lo que queda por construir las que nos incumben en la entrada de hoy.

El ABC, en su sección de Primer Plano nos sorprendió con dos infografías en las que trataba de mostrar las partes construidas y las partes sin construir de la catedral de manera muy inteligible.

Esta, la primera de las infografías que nos ofrece el ABC, se encuentra en la página 40 dentro de la sección ya mencionada. Se trata de una infografía tipo vista  ya que nos encontramos con un dibujo explícito en el que todos los elementos reales se encuentran exactamente en su sitio con proporción.

Haciendo una clasificación de los elementos que componen la infografía, encontramos que el primer elemento es el título, que en esta infografía concretamente se corresponde con "La Sagrada Familia". En este caso el podríamos confundir el título de la infografía con el titular de la noticia "Hacia el cielo" queva acompañado con el subtítulo: "Sagrada Familia". Sin embargo, el título de la infografía aparece a los pies de la misma, en el lado izquierdo.

La parte principal de esta infografía es el dibujo que representa la Sagrada Familia. Es la base de la infografía ya que añandiendo colores y texto ilustra perfectamente lo que es la realidad. El texto y el color son los otros dos elementos que hacen que la infografía pueda existir como tal y que sea capaz de tener significado propio.

En infografía es conveniente usar tonos pasteles, cosa que ha seguido el autor de esta infografía ya que usa un gris pastel y un tono ocre claro.En esta infografía, el color actúa haciéndonos diferenciar la parte terminada de la parte inconclusa de la basílica. En una leyenda situada en la parte superior izquierda se nos muestra que la parte de la basílica que está pintada de color ocre es la parte acabada mientras que la parte pintada de color gris es la parte inconclusa. Así nos encontramos que solo fijándonos en los colores sabemos que la parte ya terminada es La Fachada del Nacimiento, el ábside y la Nave Central mientras que las partes no terminadas son la Fachada de la Gloria, Las 4 torres de los evangelistas, La Torre de la Virgen María, la Torre de Jesucristo, la Fachada de la Pasión y las Sacristías.

Además del color, para saber esto necesitamos otro de los elementos de las infografías, el texto. Con una flecha señalando a cada una de las partes y unas cuantas líneas que llevan como título la parte de la que se está hablando podemos saber que la Nave Central no está del todo terminada pero que se le ha colocado la cubierta para la apertura del templo al culto, que la Fachada de la Gloria será lo último en construirse o que la Torre de Jesucristo medirá 170 metros de altura. Es corto y está bien localizado, lo que hace más clara la infografía. Además de las frases explicativas de la infografía, esta cuenta con una pequeña columna donde se muestran declaraciones de uno de los arquitectos que lleva adelante el proyecto, Jordi Bonet.

La firma es un elemento imprescindible ya que como cualquier noticia, las infografías tienen su autor. En este caso el autor es E.Segura que pertenece a la agencia Reuters.

La infografía se usa aquí no porque no haya fotografías sino porque una fotografía no es suficiente para mostrar lo que se quiere decir, ya que aparece la necesidad de una imagen tridimensional, cosa que solo puede hacerse mediante un dibujo. Además ante la necesidad de ubicar las partes de la catedral es lógico que se eche mano de las infografías.

Se trata de un recurso muy usado y bastante bueno cuyas características van desde dar significado a una información independiente hasta proporcionar cierta sensación estética. Si nos fijamos en los diarios encontraremos infografías bastante interesantes y trabajadas, yo haré lo propio mostrándolas aquí

Desaturación del Indy

Justo después del lanzamiento de i, The Independent decide rediseñarse, o al menos incluir grandes cambios en su diseño. Desde su lanzamiento en 1986, el "Indy" ha luchado por renovarse y ahora intenta constituirse como un periódico postmoderno.

En su batalla por no acabar como los grandes diarios, en 2003 apostó por imprimirse en dos formatos: sábana y tabloide. Con esta estrategia consiguieron ponerse a la cabeza en cuanto a innovación ya que justo después, el resto de periódicos británicos e incluso europeos se unieron al formato tabloide, dejando atrás el anticuado formato sábana. Sus portadas y fotografías impactantes le dieron una presencia visual al diario que se situaba  por encima del resto, a pesar de su juventud.

Desde hace dos años, el diario cuenta con una nueva dirección con Roger Alton a la cabeza. El cambio de dirección vino seguido de un cambio en el diseño con el que, desde 2008, el diario tomó un aspecto más actual y colorido. Sin embargo, este rediseño no funcionó como se esperaba. Tras la vuelta de Keiner (el antiguo director) al periódico en 2010, el diseño del periódico volvió a cambiar su rumbo con un diseño de manos de Cases y Associats que buscaba convertir al Indy en un periódico más serio y elegante.

Esta fue la primera portada del rediseño de abril de este año. A partir de esta, se buscaba el estilo serio y elegante que se ha reforzado con el último cambio realizado en octubre. Fue el 26 de octubre concretamente cuando hizo su aparición el nuevo cambio en el diseño. Ahora, para los titulares se usa la tipografía Farnham que antes solo se empleaba en el suplemento central. Sin embargo el cambio más impactante es el fin del color. Sí, The Independent ha cambiado su portada a todo color por el clásico blanco&negro. Pero no sólo se ha producido este cambio en la portada, las páginas interiores exceptuando deportes, suplementos y algún que otro fotorreportaje también han sido privadas de color.

Ahora con la cultura visual dominante, en la que la mayoría de los diarios se esfuerzan por dar más color a sus páginas, el Indy apuesta por todo lo contrario, volviendo a ser diferente a los demás en el quiosco.

Aunque nos parezca raro, The Independent parece haber acertado ya que su escala de grises junto con su diseño ha provocado que se convierta en un diario único y bastante elegante

Y así queda la revisión del periódico, un poco extraña pero para mi gusto han acertado. Ahora solo queda esperar y a ver cuantos siguen su paso. Gracias por su atención

ARA (Ahora), porque es el momento

Inmersos ya en noviembre hay que recordar que dentro de tres semanas, concretamente el 28 de noviembre, una nueva publicación va a irrumpir en el mercado periodístico. Se trata del diario Ara (Ahora), diario catalán que se estrenará tanto en impreso como en digital.

El el momento en el que se desvelaron las elecciones catalanas, se supo también la fecha de la aparición de esta nueva publicación. Se presenta como un diario catalán en catalán dirigido por Carles Capdevilla. Es el primer periódico que nace en Cataluña desde hace 30 años y se podrá encontrar a partir de esa fecha y desde 1.20 en cualquier quiosco catalán (además de en su web ya que juega en el campo de la multiplataforma)

 

Además de un periódico multiplataforma, ARA será un periódico diferente, acorde al nuevo contexto mediático y pensado para casar con los nuevos hábitos de lectura. Contará también el diario con una redacción integrada desde el primer momento

La editora  de ARA es una empresa nueva que cuenta con inversores como el grupo Cultura03, Ferrán Rodés y la familia Carulla y además cuenta con un grupo de "impulsores" entre los que se encuentran periodistas de renombre en Cataluña como Tonir Soler o Xabier Bosch

Diseño

Todavía no se ha revelado a quien se le ha encargado el diseño, pero sí que contamos ya con una serie de imágenes que revelan que será un diseño innovador y diferente.

El diseño se presenta muy cuidado, con muchos enlaces y complementos. Queda estructurado a partir de una maqueta de cuatro columnas y media y de manera vertical ya que otra característica es la verticalidad de la maqueta. Contará el diario con una fuerte carga fotográfica como vemos en las imágenes.

Además, como también apreciamos en las imágenes, tendrá temas a doble páginas que permiten el tratamiento de la información a fondo.

Además de tener la web en marcha, ARA tuvo su acto de presentación el pasado 4 de noviembre, al que acudieron numerosos políticos y periodistas. En el acto hubo varios discursos, entre los cuales el de Capdevilla fue el más emotivo. Pedía confianza y una oportunidad por parte del público.

ARA, dos meses antes de su aparición, ha creado un gran revuelo y expectación. Viene igual que vino Público, que se apoyó en la juventud que veía al resto de diarios demasiado conservadores. Ahora sólo queda esperar y confiar en que supere las expectativas. Hasta aquí puedo leer

¿El novedoso I?

Hace 25 años que no nacía una nueva cabecera en Inglaterra. Por esto, durante la última semana el "mundo-prensa" ha estado bastante revolucionado. Opiniones antes y después de su aparición, expectativas y decepciones.

Aparece con esta portada, el número cero de I, el hermano menor del Independent. Sus 58 páginas y el módico precio de 20 peniques (24 céntimos de euro) junto su concisión y aparente juventud son su carta de presentación. Rompe en el mercado como una publicación destinada para jóvenes que nunca han comprado un diario anteriormente. Competirá en el mundo de los diarios gratuitos, aunque en este caso se le denomina "semi-gratuito", juega en el campo de los "lectores del transporte público" por lo que sólo se vende en los días laborables.

En cuanto a su diseño se le define como un diseño distinto y distintivo. Se trata de un diario para ver y su finalidad de llegar y conectar con los jóvenes se deja ver continuamente en su diseño. Imágenes por doquier y relativamente poco texto.Dinamismo y actualidad gracias a los gráficos y al juego con el color. Por ejemplo, sus secciones por colores, que nos recuerdan al ADN, hacen más dinámica su organización.

Sobre la gama de colores que presenta el periódico, es el rojo el color dominante. En cuanto a tipografía la elección ha sido la St Ryde, una humanista sin serif creada por Stereotype.

Como todo lo nuevo, crea expectación, críticas y alabanzas. El primero en deshacerse en halagos hacía la publicación fue Simon Kelner, el director de "los hermanos I" (como era de esperar). Según él se trata del "primer periódico postmoderno". Aunque claro, es normal que el director y dueño de la idea promocione su periódico de esta manera tan grandilocuente

Otras alabanzas vienen de mano de la BBC Británica, según la cual el nombre elegido, i, es lo mejor, lo más "cool" y la mejor ocurrencia que han podido tener. Sin embargo, para nosotros es un plagio. Sí, un nombre elocuente pero ya existente. El diario portugués I (que casualidad) disfrutaba ya de esa cabecera hace poco más de un año.

En cuanto a las críticas, también las hay. El primero en posicionarse, Roy Greenslade, de The Guardian, lo califica como: "it is pop paperwith serious or, at least, semi - serious content". Además The Guardian pone una galería de fotos del nuevo periódico a disposición de sus lectores (inimaginable esto en España).

Otro grande, también se posiciona en contra. Juan Antonio Giner piensa que es arrogante, pomposo e innecesario entre otros piropos. Además llega a decir que diarios como Metro en Reino Unido o 20 minutos en España son mucho mejores y, además, son gratis.

Lo odien o lo adoren, el diario ha dado que hablar, y muchas veces es lo que necesita una nueva publicación. Detractores y admiradores han hecho que el público se interese por él. Así que probablemente le augure un buen futuro. Estaremos al tanto

Hasta aquí puedo leer. Gracias por su atención.